戏曲的虚拟性和象征性，原本是因为受舞台空间限制而采取的权宜方案，北京雕塑，但是，后来，观者和演员都意识到，采用象征和虚拟的形式，比起将真马和真船这类笨拙的“真品”搬上舞台来，不仅运作成本更低，而且意境更优美，手法更含蓄，姿态更潇洒。

     雕塑采用象征和虚拟手法，其实同样来自于这种被动的压力和限制，不锈钢雕塑，因为雕塑的材料和表达方式决定了它无法用绘画方式，细致地、翔实地、完整地描绘对象。雕塑必须以Zui俭省的、Zui富有表现力的语言，Zui有成效地塑造形象，揭示主题。而要达此目的的方法，就是象征和虚拟。

内涵的时代性

　　城市雕塑常用于表现一些纪念性的重大主题和题材，用于表现与社会有着紧密联系的思想观念.从而打上深深的时代印记，具有鲜明的时代性.由此构成一部形象化的历史.透过历史积累下来的许多优质的城市雕塑作品，可深深感受到时代潮流的世事沧桑.

观赏者的大众性

　　城市雕塑是安置在室外的，绝大部分是公共空间，人像雕塑，是街头的大众文化.面对的是部分阶层，部分民族，不同年龄，不同文化程度的千百万群众，具有非常广泛的群众性.

     黑格尔认为，“雕刻形象的基本任务在于把还未发展成为主体的特殊个性的那种精神实体灌注到一个人体形象里，使精神实体与人体形象协调一致，突出地表现出与精神相契合的身体形状中一般的常住不变的东西，排除偶然的变动不居的东西，而同时又使形象并不缺乏个性。”也就是说，雕塑的形象，必须体现个性与一般的统一，精神（神）与外形（形）的统一，特殊性与普遍性的统一；雕塑必须在可触可摸的感性的外壳中灌注“理念”，使“理念”在完满的形象塑造中得到感性的显现。

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